Nothing's changed

Let's take a drive through the old town
Back past the place where we meet
Some things are hard to remember
Some things you'll never forget.

Let's take a walk down your old street
Who lives in your house today
Let's see if we can remember
All of the vows that we made.

Kisses you gave me
The vows you made me
None of these things have changed
Nothing's changed, nothing's changed.

Young lovers stand in the shadows
New lovers taking our place
Though your gone I remember
I can still see your face.

Kisses you gave me
The vows you made me
None of these things have changed
Nothing's changed, nothing's changed.

Chris Isaak

Tan de prisa

¡Tan de prisa pasa todo cuanto pasa!
¡Muere tan joven ante los dioses cuanto muere!
¡Todo es tan poco!

Nada se sabe, todo se imagina.
Circúndante de rosas, ama, bebe
Y calla. Lo demás es nada.

Fernando Pessoa (1888 - 1935)

Para Javier

Si los faroles brillaran

Si los faroles brillaran, el rostro santo se marchitaría
preso en un octógono de insólita luz,
y todos los muchachos del amor
se cuidarían de perder la gracia.
Los rasgos de sus íntimas tinieblas
están hechos de carne, pero que venga el falso día
y que los labios de ella pierdan sus ajados colores,
que el traje de la momia muestre un antiguo pecho.

Me han dicho que piense con el corazón
pero el corazón, como el cerebro, conduce al desamparo;
me han dicho que piense con el latido,
que cambie el ritmo de la acción cuando el latido se acelere
hasta que en un plano se confundan el campo y los tejados
tan rápido me muevo por desafiar al tiempo, el caballero quieto
cuya barba se agita en el viento de Egipto.

He oído el contar de mucho años
y muchos años tendrían que atestiguar un cambio.

La pelota que arrojé cuando jugaba en el parque
aún no ha tocado el suelo.

Dylan Thomas (1914-1953)

Alabanza de la lejanía

En el venero de tus ojos
viven las redes de los pescadores de la mar errabunda.
En el venero de tus ojos
el mar mantiene su promesa.
En ella arrojo yo,
un corazón que entre los hombres ha morado,
lejos de mí mis vestiduras y el resplandor de un juramento.
Más oscuro en lo oscuro, más desnudo estoy.
Tan sólo al desertar soy fiel.
Yo soy tú cuando soy yo.
En el venero de tus ojos
derivo y sueño un rapto.
En una red, una red queda apresada
y nos abandonamos enlazados.
En el venero de tus ojos
estrangula su cuerda un ahorcado.

Paul Celan (1920 - 1970)

Eurythmics - Here Comes the Rain Again (1983)

Here comes the rain again
Falling on my head like a memory,
Falling on my head like a new emotion.

I wanna walk in the open wind.
I wanna talk like lovers do.
I wanna dive into your ocean.
Is it raining with you?

So baby talk to me
Like lovers do.
Walk with me
Like lovers do.
Talk to me
Like lovers do.

Here comes the rain again-
Raining in my hand like a tragedy,
Tearing me apart like a new emotion.
I wanna breathe in the open wind.
I wanna kiss like lovers do.
I wanna dive into your ocean.
Is it raining with you?

So baby talk to me
Like lovers do.
Walk with me
Like lovers do.
Talk to me
Like lovers do.

So baby talk to me
Like lovers do.

So baby talk to me
Like lovers do.
Walk with me
Like lovers do.
Talk to me
Like lovers do.

Talk to me.

Here comes the rain again-
Falling on my head like a memory,
Falling on my head like a new emotion.

Here it goes again.
Here it goes again.

I wanna walk in the open wind.
I wanna talk like lovers do.
I wanna dive into your ocean.
It´s really with you.

Here comes the rain again-
falling on my head like a memory,
falling on my head like e new emotion.

I wanna walk in the open wind.
I wanna talk like lovers do.
I wanna dive into your ocean.
Is it raining with you?

Here comes the rain again-
Falling on my hand like a memory,
Falling on my hand like a new emotion.

Annie Lennox - Dave Stewart

Neologismo

Beso poco, hablo aún menos.
Mas invento palabras
Que traducen la ternura más honda
Y más cotidiana.
Inventé, por ejemplo, el verbo te adorar.
Intransitivo.
Teadoro, Teodora.

Manuel Bandeira (1886 - 1968)

LX

porque te amo)anoche

ataviada con encajes marinos
se me apareció
tu alma deslizándose
con un risueño montón
de perlas algas corales y piedras;

se elevó, y (hundiéndose ante
mis ojos) hacia dentro, huyó; suavemente
tu rostro sonrisa pechos engullidos
por la muerte: ahogados sólo

para volver a subir cuidadosamente a través de la profundidad
tus muñecas
muslos pies manos

irguiéndose
para volver a desaparecer por completo;
precipitándose suave rápidamente arrastrándose
a través de mis sueños
anoche, todo tu
cuerpo con su espíritu flotaba
(ataviado sólo con

el agudo y oscilante murmullo de la marea.

e. e. cummings (1894 – 1962)

Walk into the wind

You have to learn to love my loving
turn around and say you care
You have to learn to give by giving
give me a beatnik love affair
we'll watch the shooting stars go crazy
so what d'ya say, a definite maybe

Should we walk into the wind
maybe fall when autumn falls
let's walk into the wind
You have to learn to touch by touching
touch me, touch me if you dare
we've reached the end of the beginning
in this beatnik love affair

Should we walk into the wind
maybe fall when autumn falls
let's walk into the wind

Before you taste another tear my love
i know a place where rainbows end
the kingdom of the final kiss is but a breath away
here comes those shooting stars again

Should we walk into the wind
maybe fall when autumn falls
let's walk into the wind

Terry Hall - Dave Stewart

Vivir aquí

Cuando la he visto, la he perdido,
La huella de un armiño entre cristales escarchados,
Una estrella, apenas una estrella, la luz,
Sus uñas en el despierto mármol de la noche.

No hablo ya para nadie,
El día y la noche se mezclan tan bien en su cabellera,
Bajo mi mirada, bajo sus cabellos ella se marchita,
Ser virtuoso, es estar solo.

Desconocida, ella era mi forma preferida,
Yo no tenía la preocupación de ser un hombre,
Y, en vano, me asombro de haberme visto obligado a sufrir
Mi deseo como un rayo de sol en agua fría.

Paul Éluard (1895 - 1952)

Enjoy the silence

Words like violence
Break the silence
Come crashing in
Into my little world
Painful to me
Pierce right through me
Can't you understand
Oh my little girl

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Vows are spoken
To be broken
Feelings are intense
Words are trivial
Pleasures remain
So does the pain
Words are meaningless
And forgettable

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Enjoy the silence

Martin Gore

Foto: Javier Berardini

Palabras

Las palabras sustantivizan, adjetivizan, verbalizan. Las palabras matan, porque se empeñan en dispararnos las balas de sus falsos significados o nos entierran las dagas de su sintaxis. Matan lo que nombren y a quien las nombre. Siembran aire y orgullosas cosechan un árbol de hojas secas y frutos huecos.
Estiramos la lengua y sólo saboreamos un fonema agrio. Frente a la cabeza, nos ponen una zanahoria que no podemos tocar, pero creemos que está cerca. Hacen de todo un mito inaccesible. Su sonido nos despierta taladrando la realidad de aquel sueño que tuvimos.

Las palabras prostituyen nuestra relación con lo que nos rodea. Son fantasmas que, asustándonos, pretenden protegernos de nuestros propios miedos. Sirven para evitar cualquier tipo de compromiso profundo con todo, hasta con nosotros mismos.

Fragmento extraído de la Revista Literaria Palabra

L'amour la poésie

Nuestros ojos intercambian su luz
Su luz y el silencio
Hasta no reconocerse
Hasta sobrevivir a la ausencia.

Paul Éluard (1895 - 1952)

Japan - Gentleman Takes Polaroids (1980)

Es complejo determinar con exactitud los alcances del movimiento New Romantic; no solo porque fue efímero, también porque sus márgenes fueron imprecisos. Mientras que algunos de sus supuestos integrantes siempre renegaron de su pertenencia, otros fueron incluidos en sus filas -pienso en Adam and the Ants, quienes no tenían ningún vínculo musical con esta tendencia- solo para disfrutar de los beneficios de una cobertura mediática que a principios de los ochenta fue muy importante. Lo cierto es que, más allá de la movida del Blitz, hubo una gran cantidad de grupos que adquirieron rasgos musicales y estéticos de los Nuevos Románticos. De todas ellos, Japan fue el más fascinante.

Japan se formó en 1974 en el sur de Londres. Sus integrantes fueron David Sylvian, Steve Jansen -hermanos, cuyo apellido real es Batt-, Mick Karn, Richard Barbieri y Rob Dean. Debutaron discográficamente con "Adolescent Sex" (1978), y a los pocos meses editaron "Obscure Alternatives", su segundo disco. Ambas placas resultaron ser desconcertantes ejercicios de glam tardío y fueron ignoradas por un público que, luego del advenimiento del punk, estaba ávido de novedades. La distancia que hay entre estos trabajos y su obra posterior es asombrosa y para comprenderla es indispensable escuchar "Life In Tokyo", el simple que grabaron junto a Giorgio Moroder en 1979, ya que fue el preludio de una metamorfosis que se concretó en su tercer álbum, "Quiet Life", también publicado durante ese año. A partir de ese momento Roxy Music pasó a ser el paradigma, los teclados adquirieron un papel protagónico y los simples fueron pensados para sonar en las discotecas. Tal vez aggiornaron su sonido para estar en sintonía con los New Romantics, o quizás llegaron a un punto en donde confluyeron las influencias que tenían en común con estos: el synthpop, la música disco europea y, fundamentalmente, la admiración por David Bowie y Bryan Ferry. A esta altura, no es demasiado relevante ahondar en los motivos que determinaron el cambio, lo concreto es que Japan se convirtió en uno de los referentes de la escena que concitaba la atención de todos los medios del Reino Unido.

"Gentlemen Take Polaroids" (1980) confirmó todas las expectativas que se habían generado con "Quiet Life". Al igual que en este disco, fue fundamental la producción de John Punter (Roxy Music). El álbum comienza con la canción homónima, que sería determinante -junto a "Quiet Life"- para el sonido de los primeros Duran Duran. Continúa con otra canción pop, "Swing", en donde el extravagante bajista Mick Karn lleva adelante una melodía que finalmente encuentra su resolución cuando Sylvian nos dice "relax and swing". Con "Burning Bridges" cambia el tono: es un experimento que tiene puntos de contacto con la oscuridad de Conrad Schnitzler y con algunos momentos de los Human League más radicales. La calma retorna con "My New Career". Podemos entender esta canción como una respuesta al track anterior, y de esa manera completar una metáfora sobre la transformación que vivía Japan; aunque también podemos interpretarla como el despertar tras una pesadilla. El lado B del álbum comienza con una canción repleta de referencias líricas a Roxy, la hipnótica "Methods Of Dance". A esta le sigue "Ain't That Peculiar", el segundo cover de Smokey Robinson que hizo Japan -el primero fue de "I Second That Emotion" y se lanzó como simple durante 1980, pero por su anterior sello editor, Hansa-Ariola- y, a pesar de su intención de adaptar la genialidad de Smokey a un contexto alternativo, fue un paso en falso. "Nightporter" es una balada bella e inquietante, que remite al "Gymnopédie Nº1" de Erik Satie (1866-1925). "Taking Islands In Africa", co-escrita junto a Sakamoto, finaliza el álbum anticipando una sociedad que un par de años después brillaría con "Bamboo Music", "Bamboo House" y "Forbidden Colours". Poco es lo que tengo para decir de los bonus tracks, salvo que son piezas ambientales menores. Visto en perspectiva, "Gentlemen Take Polaroids" fue un triunfo artístico. Sofisticado, complejo, poético... tan deslumbrante que veintinueve años después de su edición conserva todo su esplendor.

En 1981 Japan publicó "Tin Drum", otra obra maestra en donde se materializaron muchas de las referencias a la música oriental que estaban implícitas en los anteriores trabajos del grupo, pero eso será tema de otro post.

Track list:
01. Gentlemen Take Polaroids
02. Swing
03. Burning Bridges
04. My New Career
05. Methods Of Dance
06. Ain't That Peculiar
07. Nightporter
08. Taking Islands In Africa
Bonus
09. The Experience Of Swimming
10. The Width Of A Room
11. Taking Islands In Africa (Steve Nye Remix)

http://sharebee.com/229848f4

When the body speaks

To the souls desires
The body listens
What the flesh requires
Keeps the heart imprisoned

What the spirit seeks
The mind will follow
When the body speaks
All else is hollow

I'm just an angel
Driving blindly
Through this world

I'm just a slave here
At the mercy
Of a girl

Oh I need your tenderness
Oh I need your touch
Oh I dream of one caress
Oh I pray too much

To the souls desires
The body listens
What the flesh requires
Keeps the heart imprisoned

What the spirit seeks
The mind will follow
When the body speaks
All else is hollow

You keep me waiting
For the promise
That is mine

Please stop debating
Please stop wasting
Your time

Oh I need your tenderness
Oh I need your touch
Oh I dream of one caress
Oh I pray too much

Martin Gore

El teléfono

"Cuando hoy me hallaba yo lejos de aquí,
paseando sola,
quieta y tranquila
era la tarde.
Sobre una flor incliné mi cabeza
y oí tu voz.
¡Oh, no digas que no, porque entendí...!
Me hablaste desde aquella flor que está en la ventana.
¿Has olvidado lo que me dijiste?"

"Pero dime antes qué creiste oir."

"Esquivando una abeja de la flor,
incliné mi cabeza
y, cogiéndola luego por el tallo,
escuché y oí, clara, la palabra...
¿Pronunciaste mi nombre? ¿O bien dijiste...?
Sí, alguien dijo: «¡Ven!», mientras yo me inclinaba."

"Si acaso lo pensaba, no lo dije en voz alta."

"Por eso regresé."

Robert Frost (1874 - 1965)

Una hermosa niña

Lo que ella tiene, esa presencia, esa luminosidad, esa inteligencia deslumbrante, nunca podría salir a relucir en el escenario. Es algo tan frágil, tan sutil, que sólo la cámara puede captarlo. Es como un colibrí en vuelo: sólo la cámara puede congelar su poesía.

Truman Capote (1924 - 1984)

Hey little girl

Hey Hey
When everything goes wrong,
sometimes it makes no sense
There once was a time
I should have known better
Then although you may try
it won't come your way again

Hey little girl,
where will you hide?
Who can you run to now?

Hey little girl,
where will you go?
Who can you turn to now?

So why should I care,
if somebody let you down
That's nothing new,
the talk is all over town
And it's no surprise,
little girls hurt sometimes

Hey little girl,
where will you hide?
Who can you run to now?
Hey little girl,
where will you go?
Who can you turn to now?

When everything goes wrong,
sometimes it makes no sense
Hey little girl,
I should have known better

Hey little girl,
where will you hide?
Who can you run to now?
Hey little girl,
where will you hide?
Who can you run to now?

Iva Davies

La dama ante el espejo

Como en embriagadora especería
desata sin ruido en la fluidez clara
del espejo sus fatigados gestos;
e introduce allí dentro su sonrisa.

Y aguarda hasta que de todo eso ascienda
el líquido; luego vierte el cabello
en el espejo y, alzando los hombros
maravillosos del traje de noche.

Bebe callada de su imagen. Bebe
lo que una amante en éxtasis bebiera,
inquiriendo desconfiada; y hace

un guiño a su doncella, si ve luces
sobre el fondo del espejo, roperos,
y lo turbio de una hora trasnochada.

Rainer María Rilke (1875 - 1926)

Más allá del amor

Todo nos amenaza:
el tiempo, que en vivientes fragmentos divide
al que fui
del que seré,
como el machete a la culebra;
la conciencia, la transparencia traspasada,
la mirada ciega de mirarse mirar;
las palabras, guantes grises, polvo mental sobre la yerba,
el agua, la piel;
nuestros nombres, que entre tú y yo se levantan,
murallas de vacío que ninguna trompeta derrumba.

Ni el sueño y su pueblo de imágenes rotas,
ni el delirio y su espuma profética,
ni el amor con sus dientes y uñas nos bastan.
Más allá de nosotros,
en las fronteras del ser y el estar,
una vida más vida nos reclama.

Afuera la noche respira, se extiende,
llena de grandes hojas calientes,
de espejos que combaten:
frutos, garras, ojos, follajes,
espaldas que relucen,
cuerpos que se abren paso entre otros cuerpos.

Tiéndete aquí a la orilla de tanta espuma,
de tanta vida que se ignora y se entrega:
tú también perteneces a la noche.
Extiéndete, blancura que respira,
late, oh estrella repartida, copa,
pan que inclinas la balanza del lado de la aurora,
pausa de sangre entre este tiempo y otro sin medida.

Octavio Paz (1914-1998)

All of my heart

Once upon a time when we were friends
I gave you my heart, the story ends
No happy ever after, now were friends

Wish upon a star if that might help
The stars collide if you decide
Wish upon a star if that might help
Whats it like to have loved and to lose her touch?
Whats it like to have loved and to lose that much?

Well I hope and I pray
That maybe someday
You'll walk in the room with my heart
Add and subtract
But as a matter of fact
Now that you're gone I still want you back

Remembering
Surrendering
Remembering that part
All of my heart

Spilling up pink silk and coffee lace
You hook me up, I rendevouz at your place
Your lipstick and your lip gloss seals my fate
Sentimental powers might help you now
But skip the hearts and flowers, skip the ivory towers
You'll be disappointed and I'll lose a friend

No I won't be told theres a crock of gold
At the end of the rainbow
Or that pleasure and pain, sunshine and rain
Might make this love grow

But I hope and I pray
That maybe someday
You'll walk in the room with my heart
Add and subtract
But as a matter of fact
Now that you're gone I still want you back

Remembering
Surrendering
The kindest cuts the cruellest part

All of my heart

Yes I hope and I pray
That maybe someday
You'll walk in the room with my heart
And I shrug and I say
That maybe today
Youll come home soon

Surrendering
Remembering
Surrendering that part
All of my heart

All of my heart

Martin Fry